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Für all jene, die Mode für oberflächlich halten, soll gesagt sein: IhrWert, zum Beispiel für die Literatur, ist nicht zu unterschätzen. Kürzlichlernte ich auf dem Franko-Irischen Literaturfestival, bei dem Redakteurevon Vogue und Elle mit Roman- und Drehbuchautoren diskutierten, einigesüber die Rolle der Mode in der Literatur hinzu. Kleidung dient in dem Genredazu, einen Charakter zu umschreiben, uns die Persönlichkeit einesProtagonisten besser einschätzen zu können und fremde Orte zu erkunden. WieMark Twain einst sagte: „Kleider machen Leute. Nackte Menschen haben wenigbis gar keinen Einfluss auf die Gesellschaft“. Hier die sieben wichtigstenMomente von Bekleidung in der Literatur.

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In Giacomo Leopardis Gedicht mit dem Titel Dialog zwischen der modeund dem Tod, stellt der Poet einige Parallelen der beiden heraus:“Mode: Kennst du mich nicht? […] Ich bin die Mode, deine Schwester […]Erinnerst du dich nicht, daß [sic!] wir alle Beide Kinder der Hinfälligkeitsind?Tod: :.Wie soll ich mich erinnern, da ich Todfeind des Gedächtnisses bin!Mode: Aber ich weiß es noch recht gut und weiß auch, daß [sic!] wir Beideuns in gleicher Weise Mühe geben, die irdischen Dinge zu zerstören und zuverwandeln, wenn auch du einen andern Weg zu diesem Ziele einschlägst, alsich.“

Obwohl das Gedicht 1824 geschrieben wurde, hat die Aktualität derMessage, nämlich, dass die Mode ein dem Tod ähnliches Gemüt hat, nichtnachgelassen. Gerade in Zeiten der Fast Fashion, die Katastrophen wie jenein Rana Plaza begünstigt und durch ihre Schnelllebigkeit viele ihrerProtagonisten, wie beispielsweise Alexander McQueen—der viel zu früh, mit40, seinem Leben ein Ende setzte—geradezu verzehrt.

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Image:Orlando Erste Ausgabe, The Hogarth Press 1928 source:www.smith.edu/libraries, und Burberry September 2016

“Kleidung hat viel wichtigere Aufgaben, als uns nur warm zu halten; sieverändert unseren Blick auf die Welt und den Blick der Wlet auf uns“,schrieb Viriginia Woolf in Orlando, ihrem 1928 geschriebenen Buchüber einen Adligen, der mühelos zwischen Geschlechtern hin und her wechseltund nie altert. In der Filmversion von 1992 wird er von der androgynwirkenden Tilda Swinton gespielt. Der Roman war damals, trotz desungewöhnlichen Themas ein Erfolg und bereitete den Weg für spätereGender-Bender.

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Image: Source Wikimedia Library of Congress, Photographer,Napoleon Sarony, 1882

Oscar Wilde, bekannt für seine rasiermesserscharfen Verstand und seineebenso scharfe Zunge, diente als Inspiration für die Alexander McQueen 2017Menswear-Kollektion. Wildes berühmter Aphorismus: „Mode ist eine Form vonHässlichkeit, so unerträglich, dass wir sie alle sechs Monate ändernmüssen“ scheint aus heutiger Social-Media-hungriger Sicht fast wie eineWeissagung. Als Redakteur des Magazins The Woman’s World, sagte eraußerdem in 1887 voraus, dass Frauen sich zunehmend der Herrenmode zuwendenwürden. Auch seinen Worten: „Wenn man sich schlecht benehmen möchte, sollteman dies in schmeichelhafter Kleidung tun“, blieb er stets treu.

In Margaret Mitchells Roman Gone With The Wind von 1936 istScarlett O’Haras Lifestyle in den konföderierten Südstaaten in Gefahr, weileine Niederlage im amerikanischen Bürgerkrieg die dort praktizierteSklavenhaltung beenden könnte. Das arme reiche Mädchen muss also findigwerden und sich ein Kleid aus Vorhängen nähen. Wie sonst sollte sie sichihren Helden und sein Geld schnappen? Sie schickt also ihr Dienstmädchenauf den Dachboden, um die Schnitte für Kleider herabzuholen (“Scoot up tothe attic and get my box of dress patterns, Mammy…I’m going to have a newdress”) Auch wenn man heute nur Kopfschütteln für dieSelbstverständlichkeit übrig hat, mit der Scarlet andere herumkommandiert,sollte man sich vor Augen führen, dass Fast Fashion und Globalisierung dieSklavenarbeit nur ans andere Ende der Welt verlagert, aber bei weitem nichtabgeschafft haben. Man könnte O’Hara jedenfalls eine frühe Form desUpcycling attestieren, wenn man möchte.

In einer Passage aus Bret Easton Ellis’, American Psycho, inder es um eine Diskussion über die Band U2 geht, die der schneidigangezogene Psychopath und Protagonist Patrick Bateman mit seinem Dateführt, zeigt sich seine Liebe für italienisches Design:

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“The Edge trägt Armani,” ruft sie, auf den Bassisten zeigend.”Das istnicht Armani”, rufe ich zurück. “Es ist Emporio.” “Nein,” ruft sie.„Armani.“ “Die Grautöne sind zu gedeckt, ebenso die dunklen Braun- und dieNavytöne.“ Die Konversation geht noch ein Stück weiter, und Bateman wundertsich, wie es möglich ist, dass Sie die Unterschiede nicht erkennt, die fürihn klar auf der Hand liegen. Ein klarer Fall für die Axt, wer denUnterschied zwischen Armani und Emporio nicht sieht.

Image: Audrey Hepburn in Breakfast at Tiffany’s. Trailerscreenshot

Truman Capotes Novelle Frühstück bei Tiffany von 1958 schuf dieallseits bekannte Rolle der Holly Golightly. Auch denn sie später zurParaderolle für Audrey Hepburn ind den Klamotten von Hubert de Givenchywerden sollte, war bereits das Buch stark von Mode geprägt:

“Es war ein warmer Abend, fast Sommer und sie trug eine schmalesschwarzes Kleid, schwarze Sandalen und einen Perlen-Choker. Trotz ihrerschicken schlanken Figur hatte sie eine Gesundheit an sich, die anFrühstücksflocken erinnerte, eine Reinheit, die an Seife und Zitrone denkenließ und ein raues Pink, das ihre Wange färbte“ Golightly wurde seitherimmer wieder als Muse von Designern bemüht.

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Image: Miss Havisham: Wikimedia By Harry Furniss from thelibrary edition of Great Expectations, created 31 December1909.

Die ultimative Verschmelzung von Mode und Fiktion bringt uns zurück zumAusgangspunkt: Mode = Verfall = Tod. Ich rede von der ultimativengruseligen viktorianischen alten Jungfer – verbittert, skelettartig und ineinem Zimmer neben ihrer vor sich hin rottenden Hochzeitstorte eingesperrt:Charles Dickens’ Miss Havisham aus dem Roman Große Erwartungen.Die Passagen darüber, wie sie in Flammen aufgeht, mögen zu den virtuosestengehören, die jemals geschrieben wurden, aber auch das ersteAufeinandertreffen zwischen ihr und Pip inspirieren seit Jahrzehnten dieDesigner: (Originalversion)

She was dressed in rich materials — satins, and lace, and silks —all of white. Her shoes were white. And she had a long white veil dependentfrom her hair, and she had bridal flowers in her hair, but her hair waswhite. Some bright jewels sparkled on her neck and on her hands, and someother jewels lay sparkling on the table. Dresses, less splendid than thedress she wore, and half-packed trunks were scattered about. She had notquite finished dressing, for she had but one shoe on — the other was on thetable near her hand — her veil was half arranged, her watch and chain werenot put on, and some lace for her bosom lay with those trinkets and withher handkerchief, and gloves, and some flowers, and a prayer-book, allconfusedly heaped about the looking-glass. […] I sawthat everything within my view which ought to be white, had been white longago, and had lost its luster, and was faded and yellow. I saw that thebride within the bridal dress had withered like the dress, and like theflowers, and had no brightness left but the brightness of her sunken eyes.I saw that the dress had been put upon the rounded figure of a young woman,and that the figure upon which it now hung loose, had shrunk to skin andbone.

Header image from Wikimedia of Oscar Wilde: Unknown photographer, Heldat British Library, 1875-1905 and Alexander McQueen Menswear Fall 2017

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Dies ist eine Übersetzung eines englischen Beitrags von JackieMallon. Jackie Mellon unterrichtet in NYC verschiedene Modekurse und istdie Autorin des Buches ‚Silk fort he Feed Dogs’, ein Roman, der in derinternationalen Modeindustrie angesiedelt ist .

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